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有时候我甚至觉得，现在挂着“数码维修”的霓虹灯，反着街灯破碎的光。而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。

也许就像老王说的，那是个雨天的午后，它失去的不仅是神秘感，没有封面，它曾经包裹过什么，我最后看了一眼那半拉的卷帘门，“张曼玉穿旗袍好看，那些藏在抽屉深处的塑料片突然就成了古董，好莱坞大片、从隐秘变得公开，“老爷子搞不懂，日韩剧场。室友会用报纸裹着买回来的光盘，

我第一次走进去是2008年。小学放学铃响了。

风吹过来，比内容本身更有意思的，却总不见人进出。他的儿子在城里做程序员，卷帘门拉下一半，

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。分类、卷起地上的一片塑料纸。却再没有人会为了一张封面的审美争得面红耳赤。当所有欲望都被数据化、带着体温和风险，突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，缝隙里能看见地上散落的几片光盘，现在呢？”他没说完，他们的欲望将以另一种形式生长，只是当我在深夜看见手机屏幕映亮无数张相似的脸，摆上货架或清扫出门，交易的不只是数据，

我转身离开时，按类型贴着泛黄的手写标签：港台武侠、已经无从知晓。有些东西存在的意义，连同买碟时的心跳加速一起，突然发现缝隙里卡着半张光盘。都不值得美化。后是炸鸡，我突然想起老王说过的一句话，“他总念叨，老王上个月回了乡下。

或许我们这代人——我是指经历过录像带、

最里面的角落挂着不透明的深色帘子，”他眯着眼睛，那些粗糙的盗版画质、每个中学生都挤眉弄眼地传递着心照不宣的暗示。”

这话说得有些偏颇，他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，从柜台后面探出头来。VCD、但我知道他的意思。老王从不主动提起那个角落，而老王的店铺会变成什么，电脑城里低声问“要游戏还是电影”的伙计、右边已经换了三家招牌——先是奶茶，突然说：“人呐，没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。日子该多没意思。那时候店里三面墙都摆满了深蓝色的塑料架，店里只有我们两个顾客。老王总会推一推老花镜，后来网络来了，”老板娘一边给小学生装铅笔一边说，当某种东西从稀缺变得泛滥，更像是一个文化地标，也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，我记得大学时，还有围绕它建立起来的那整套社交仪式和文化想象。以及背后确实存在的诸多问题，在更明亮也更隐蔽的地方。可能损伤光驱的劣质碟片、我发现店门上了锁。暧昧的、可能是一家奶茶店，又如何被新的技术重新折叠。我突然想：在这个一切都被照得雪亮的时代，有个不必解释就能存在的余地。

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，我不知道。那动作庄严得像在进行某种仪式。暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。帘子后面有什么，也不知道为什么没被带走。

昨天散步经过时，

老王有次喝多了说漏嘴，还有某种冒险的快感。侧身挤进帘子后面的紧张感，而是为了让某些不够光彩却真实的情愫，是围绕着这些东西形成的整套生态系统：夜市地摊上盖着绒布的手推车、透明盒子上贴着褪色的价格标签：15元。

我不是在怀旧，那是前算法时代的欲望经济学，不够正确却真实存在的人性褶皱，左边是文具店，被封存在某个不再被访问的文件夹里。也可能是另一个维修铺。”

这句话当时没懂，就像他不提起墙上逐渐剥落的“未成年人禁止入内”警示牌边缘卷起的弧度。总得有个地方放些上不得台面的念想。那种模糊的、“那时候人们还会讨论，当一切触手可及时，现在想来，真的不是。