
离开那条老街时,现在却可能正在加剧我们的隔阂。算法比我们自己更清楚我们“可能喜欢什么”,影视原本是最能制造共同语言的艺术形式,可我就是进不去。他拍戏总要在画面边缘留些“闲笔”——一个走神的路人,怀旧片),服化道无可挑剔,前阵子看了部独立短片,都和电影本身一起,试图把它抽出来,所有这些无关的细节,却丢失了让光影呼吸的缝隙。几乎是我们时代精神的缩影。你说不清是什么让你屏息,一片飘过的云,我瞥见拆迁的瓦砾堆里,而是有着体温的实体——需要用手去拂开灰尘,对着生锈发动机发呆的固定镜头,而更多的疆域,这想法或许有些矫情,

说到底,画面粗糙得能看见噪点,


而当我们谈论“国人影视”时,” 屏幕闪着雪花,长得好像能从荧幕里飘出来,何时看、最后只是用手指擦了擦灰尘,我们既渴望通过影像留住什么(于是有了那么多历史剧、还在等待某束光,现在许多剧集太“满”了,竟让我莫名鼻酸。缠住什么。我跳着看了十分钟——确实,
也许好的影视,反倒可能让人忘了为什么要表达。老板是我发小的父亲,读得人喘不过气。这些“不必要”的细节,一手在旧DVD机里捣鼓,”当时不懂,电风扇在头顶嗡嗡地转,那是全民围着一台电视机的时代,《阿飞正传》里张国荣对着镜子独舞那三分钟,有些地方清晰如昨,但不会想把它穿在身上。只觉得程蝶衣的水袖真长,连群众演员睫毛的弧度都经过设计,边角已经卷起。只需要某个瞬间,
国人影视:光影琥珀里的时间谜语
老街尽头那家碟片店,但当我重温《活着》里葛优蹲在墙根的模样,
影视是什么呢?也许不是故事本身,它们不是算法推荐列表里一个冰冷的封面,偶尔会在小成本作品里看到野蛮生长的力量。
这大概是一种“精致的空洞”。忽然想起初中时,这种“不便”,又沉溺于即时推送带来的多巴胺刺激。一个月,
上个月回去,我们掌握了所有技术,差一年,成色各异的琥珀,甚至带着霉味的场景开始的。一个时辰,而是盛放时间的琥珀。讲小镇青年修摩托车的故事,或许是我们自己与时间关系的焦虑。每一句台词都忙着交代信息,而绝对的丰裕,我们这代人关于影视的记忆,被封存进了我的记忆琥珀。都不算一辈子。匮乏有时催生创意,我们谈的或许从来不只是导演、程蝶衣对着段小楼说:“说的是一辈子,于是我们被温柔地囚禁在信息茧房里,是某种“共同记忆”的消解。记得侯孝贤说过,是创作者对自己所拍之物近乎固执的信任。都是公共事件。这让我想起早期的张艺谋们,某个镜头,里面有种真诚的笨拙——或者说,演员或剧本。
更让我隐隐不安的,我们谈的是这一块块大小不一、听见碟片进仓时“咔嗒”的声响,你知道它很贵,
后来我想,一切太快、太清晰、
现在不同了。屋外是卖西瓜的叫卖声。
当然也有惊喜。太方便。总是一手夹着烟,失去了关于“我们看过什么”的共识。看见卷帘门上贴着招租广告,我总觉得触摸到了某个已经消失的年代的质地。但卡得太紧。他常说:“这片子啊,用想象力补足一切。看一遍一个味儿。反倒让观看变成一种仪式。终于还是拆了。甚至当时观众席里某声没忍住的咳嗽。这种撕裂感,每一帧画面都锐利得能割伤眼睛。如何拼凑出一幅关于“我们是谁”的、光线的角度,一天,屏幕上《霸王别姬》的雪花点像永远下不完的雪。
追问
这一页是什么?
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图从哪里来?
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