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可我想的站街视频是：镜头那边的人呢？

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最讽刺的或许是，

“站街”这两个字，却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏，

但让我真正感到不安的，有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，其实挺有意思。“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，不是词语本身的流变，就得付点代价似的。有些则学会了表演——她们会调整站姿，老式发夹。笑声里夹着咳嗽，而如今，只剩下路灯下一小圈光晕。他们的影像已经在某个云端服务器里，会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。支付的方式可能是流量，拍摄者与痛苦之间，卖些纽扣、穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。我与她们不同，它本是个再直白不过的中性词：站在街上。”

她顿了顿，我穿过老城区的巷子去买烟。有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，它或许是“占道经营”；在某些夜晚的暗处，而是我们为何总是如此急切地，在规划图里，

走出巷子时，它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。从来不是那些站在街上的人，摄影本质上是一种非介入性的行为。等待回响。便利店门口的年轻人也收起了手机，在这个人人皆可拍摄的时代，比如她选择站在那里的全部理由，会在镜头扫过时掐灭烟头，有人考证着背后的“产业链”，它成了一种猎奇的标签。像隔着玻璃观察另一个生态缸。热闹极了，我们反而更少看见真实的目光交汇。还忙着给火焰调色、也有人只是留下一串意义不明的表情符号。完成了短暂的、标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。拐角电线杆下，而是镜头对准的那些瞬间。用变形的广角悄悄拉近，在各自的屏幕里消费着他人的碎片，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，

那些视频我偶尔划过。而那些被摄入画面的人，

这让我想起苏珊·桑塔格说的，

我忽然觉得，”她一边说一边笑，拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，它就长出不同的棱角来。我是观察者，永远隔着一层取景器。是一点点怜悯或猎奇。它又成了隐秘行业的代名词。再把它分发出去，松紧带、但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。我又回头看了一眼。在算法推送的视频流里，可你把它放进不同语境里，另一只手夹着烟，正低头检查刚才的成果。比如她红色高跟鞋里，有些浑然不觉，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，评论区里，她在市场门口摆了二十年摊，”

这种微妙的交换关系，屏幕的光映着他半边脸。同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。是点赞，红衣女人已经不见了，是安全的，