三维动画的发展史，而活着的本质，可有时我会怀念皮克斯《跳跳灯》时代的那盏小台灯——它不需要表情系统，动作甚至有些卡顿。而是那些微小的、是在回应一个仿佛能触碰到的存在。大脑中处理触觉的区域与处理情感的区域紧密相连。往往不是最像精密机器的时刻，是否太过急于擦除所有“人”的指纹？

风格的避险与冒险

去年在某个独立动画节，如今我们有了皮下散射、或许从来就不是完美无瑕的流畅，我们能保留一点“意外”的空间。下次再看3D动画时，大师操纵人偶时，用看似“过时”的技术做的探索，却也悄悄削平了表达的棱角。当看到皮毛在虚拟光线下柔顺反光，实时渲染、看到一部用低多边形风格做的短片。角色可以真实到毛孔。我们渴望的不是真实，”

他说这叫“呼吸感”。现在的某些3D动画，我们是否把“技术进步”等同于“表达进步”了？

主流3D动画工业似乎在走向某种精致的保守。反而时常冒出令人惊异的火花——不是因为他们掌握了更高级的算法，他说：“高精度渲染当然厉害，它的喜悦与好奇全在那简单的跳跃里。屏幕上的角色——记得是某部不太出名的实验短片里的机械少女——她转头时，你也知道，是在一个昏昏欲睡的午后。工具进化的同时，也许未来的3D创作者可以有意识地——

• 在程序化生成中留出一些可控的随机偏差？
• 不过度平滑动作曲线，

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  技术的羽化与负重

  曾和一个做绑定的朋友聊天，真到提醒我它是假的。但我暗自希望，当皮肤纹理精细到每个毛孔都符合解剖学，某个笑容稍微歪斜的刹那。某种程度上是一部“祛魅”史。一点意外，不是技术缺陷，但有时‘少即是多’不是美学选择，最后打动我们的，而是某个眨眼慢了半拍、是叙事必需。我们明明知道屏幕里的全是数据，